# Logiciel de gestion de label : contrats et droits Source: https://contracko.com/fr/blog/logiciel-gestion-label-musical [Blog](https://contracko.com/fr/blog) [Logiciel de gestion de label : contrats et droits](https://contracko.com/fr/blog/logiciel-gestion-label-musical) # Logiciel de gestion de label : contrats et droits Budi Voogt 05 mai 2026 Copier pour LLM "Logiciel de gestion de label" est une catégorie qui recouvre une demi-douzaine de tâches différentes, et le postulat de travail de la plupart des labels modernes est que vous utiliserez un petit ensemble d'outils complémentaires plutôt qu'une solution tout-en-un. Il y a un distributeur pour acheminer la musique vers les DSP (DistroKid, The Orchard, FUGA, Believe, TuneCore). Il y a un système de comptabilité des royalties pour les relevés et les versements (Curve, le module de royalties de Reprtoir, des tableurs maison). Il y a un logiciel back-office de catalogue et d'édition (Reprtoir est le plus répandu). Il y a des outils de promotion (DropTrack et d'autres). Il y a des outils de stratégie de sortie et de gestion de roster pilotés par l'IA (Orphiq, Artist Growth). Et puis il y a la couche qui contient vos contrats, vos échéances, vos répartitions et vos droits. Cette dernière couche, c'est ce que la plupart des labels gèrent encore avec Google Drive, l'e-mail et un tableur auquel personne ne fait confiance. C'est la couche dans laquelle Contracko s'inscrit, et c'est le sujet de cet article. Contracko n'est ni un distributeur, ni un moteur de royalties, ni un planificateur de sorties. C'est une plateforme de gestion des contrats qui se trouve très bien adaptée aux labels, parce que les labels fonctionnent sur des contrats : accords d'artistes, contrats de distribution, contrats d'édition, licences de synchronisation, adhésions aux PRO, paperasse de freelances, plus tout le reste de l'activité (bail des locaux, contrats de travail, assurances, abonnements logiciels). Un seul endroit pour tout cela, avec des rappels qui se déclenchent vraiment. ## L'étendue contractuelle de la gestion d'un label Un label paraît simple vu de l'extérieur. Signer des artistes, pousser la musique vers les DSP, encaisser les royalties. En pratique, vous gérez tout un ensemble d'accords avec des salariés, des freelances, des artistes, des éditeurs, des PRO, des organismes de droits mécaniques, des agrégateurs, des distributeurs et des partenaires de synchronisation. Aucun outil ponctuel ne couvre l'ensemble du périmètre, et c'est pourquoi un "logiciel de gestion de label" est davantage un ensemble d'outils qu'un produit unique. Chacune des grandes catégories d'outils fait bien sa part. Les distributeurs gèrent la livraison aux DSP et la remontée des données de royalties. Curve et le module de royalties de Reprtoir gèrent les calculs et la génération des relevés. Reprtoir gère nativement les métadonnées du catalogue et les exports prêts pour les distributeurs. DropTrack gère la promotion auprès des playlists et des DJ. Orphiq gère la stratégie de sortie et la planification de contenu pilotée par l'IA. Artist Growth gère les tournées et la logistique des événements. Ce qu'ils ont en commun : ils sont tous conçus pour des données et des flux de travail propres à la musique, ce qui est précisément ce qui les rend efficaces. Ce qui leur manque : la gestion des contrats comme système de référence couvrant chaque type de contrat qu'un label signe réellement, y compris ceux qui ne concernent pas la musique. Cette partie retombe encore sur des tableurs et des e-mails dans la plupart des labels, et c'est ainsi que vous vous retrouvez avec de la [gestion des contrats pour l'industrie musicale](https://contracko.com/industries/music-industry) gérée dans des archives [DocuSign](https://contracko.com/integrations/docusign), des répartitions dispersées dans un tableur, et des fenêtres d'option suivies dans le [Notion](https://contracko.com/integrations/notion) de quelqu'un. ### Salariés et freelances Les contrats de travail couvrent le salaire, les horaires, le poste, la confidentialité, la propriété intellectuelle, la rupture, la responsabilité et parfois les conditions de prime. Les accords avec les freelances couvrent le périmètre, les dates de livraison, les honoraires, la propriété et les validations. Pensez aux musiciens de session, aux ingénieurs de mixage, aux graphistes, aux pluggers de playlists, aux monteurs vidéo et aux prestataires marketing. Pour chaque contrat, vous voulez que les données soient consultables et exploitables en reporting. Qui doit livrer quoi. Quand a lieu la revue. Quel délai de remédiation s'applique si quelqu'un manque à ses obligations. Qui détient le master, les stems, le visuel, le fichier vidéo. Quel paiement est dû après la livraison. L'entreprise moyenne gère plus de 40 contrats, et manquer 10 % des échéances de renouvellement peut coûter des milliers d'euros par an [2]. Pour un label avec une longue traîne de freelances, ce n'est pas un risque abstrait. Un seul préavis manqué peut vous lier pour douze mois de plus à un prestataire que vous avez déjà remplacé. ### Associations professionnelles et sociétés de gestion collective La plupart des labels rangent chaque organisme externe auquel ils versent une cotisation dans une seule case mentale appelée "trucs de l'industrie". C'est comme ça qu'on rate des dates de renouvellement. Il existe quatre catégories, et chacune a sa propre finalité, sa structure tarifaire et son cycle d'échéances. Associations professionnelles. Ce sont des organismes professionnels de lobbying, de plaidoyer, de réseautage, de formation et de normalisation. Ils ne collectent pas de royalties en votre nom. Exemples : IFPI (industrie du disque, mondial), A2IM (indés américains), AIM (indés britanniques), WIN (indés mondiaux), Music Managers Forum et Artist Management Association (managers), ICMP et NMPA (éditeurs). L'adhésion comporte généralement une cotisation annuelle, parfois échelonnée selon la taille de l'entreprise, et des cycles de renouvellement alignés sur l'année civile. Organismes de droits d'exécution (PRO). Ils collectent les royalties d'exécution publique pour le compte des auteurs-compositeurs et des éditeurs musicaux. Aux États-Unis : BMI, ASCAP, SESAC, GMR. Au Royaume-Uni : PRS for Music. Allemagne : GEMA. Pays-Bas : BUMA. France : SACEM. En tant que label, vous interagissez généralement avec les PRO via vos auteurs-compositeurs ou votre branche d'édition, en déclarant les œuvres et en suivant les flux de royalties. Sociétés de droits mécaniques. Elles concèdent en licence et collectent les royalties mécaniques (la royaltie par copie ou par stream pour la reproduction d'une composition). Aux États-Unis : The MLC (numérique, dans le cadre du Music Modernization Act) et Harry Fox Agency (historique et licences directes). Royaume-Uni : MCPS (désormais sous PRS for Music). Pays-Bas : STEMRA (associée à BUMA sous le nom BUMA/STEMRA). Allemagne : GEMA couvre à la fois l'exécution et le mécanique. France : SDRM. Chacune a sa propre déclaration, sa cadence de reporting et son calendrier de relevés. Sociétés de droits voisins. Elles collectent les royalties pour les interprètes et les titulaires de droits sur les masters lorsqu'un enregistrement sonore est exécuté ou diffusé publiquement. États-Unis : SoundExchange (numérique non interactif uniquement). Royaume-Uni : PPL. Allemagne : GVL. Pays-Bas : SENA. France : SCPP, SPPF, ADAMI et SPEDIDAM. Si vous détenez des masters, c'est un revenu que vous devriez réclamer, et prendre du retard dans les déclarations signifie de l'argent perdu. Pour chaque association ou société que vous rejoignez, vous voulez enregistrer la date de début, la durée, la date de renouvellement, l'obligation de paiement, la période de reporting et les conséquences d'un retard. Il s'agit de gestion des droits et de gestion des échéances, pas de travail de moteur de royalties. Réunir ces quatre catégories dans un seul référentiel, avec des rappels, c'est exactement ce pour quoi Contracko est conçu. ### Contrats de distribution et d'artistes Les accords de distribution couvrent généralement le territoire, l'exclusivité, la livraison des sorties, les droits de retrait, le flux des royalties, les frais, l'accès aux données et le renouvellement automatique. Vous pouvez faire les calculs d'un accord avec le [calculateur d'accord de distribution](https://contracko.com/contract-calculators/distribution-agreement-calculator), mais il vous faut quand même un endroit où les champs ainsi obtenus restent vivants après la signature. Les contrats d'artistes sont là où les enjeux montent. Les contrats d'enregistrement couvrent les masters, la livraison, les avances, les taux de royalties, l'amortissement, les options et la durée. Les contrats de licence couvrent ce que vous pouvez utiliser, sur quel territoire, pour combien de temps et à quelles conditions. Les contrats de synchronisation couvrent le type d'utilisation, la durée, les frais, le territoire, l'exclusivité et les droits de révision. C'est pourquoi la [gestion de catalogue de label](https://contracko.com/industries/record-label-catalog-management) et la gestion des contrats se recoupent sans être la même chose. Votre catalogue vous dit quelle musique existe. Vos contrats vous disent ce que vous avez le droit d'en faire. ## Ce qu'il faut suivre par contrat d'artiste Pour chaque contrat d'artiste, vous ne voulez pas seulement le PDF. Vous voulez que l'accord soit transformé en un ensemble de champs consultables, exploitables en reporting et rattachés à des dates. Sinon votre musique reste juridiquement prisonnière de dossiers, de fils d'e-mails et de scans. Supposons que vous signiez un accord de 3 albums avec une fenêtre d'option de 12 mois. Si cette option ne vit que dans un PDF, quelqu'un doit s'en souvenir. Si elle vit en tant que champ avec un responsable, un préavis et un rappel dans le calendrier, elle devient un travail opérationnel plutôt qu'un test de mémoire pour quelqu'un. ### Répartition des royalties et propriété Suivez la répartition des royalties par titre, pas seulement par artiste. Un artiste principal, un producteur, un artiste en featuring et un coauteur peuvent tous avoir des répartitions différentes. Si un featuring est ajouté après la première version de l'accord, cette répartition mise à jour doit vivre au niveau du titre. Les droits sur le master et les droits d'édition sont des droits distincts. Votre label peut détenir le master sans détenir l'édition. Ou vous pouvez détenir une licence exclusive de master sur certains territoires tandis que l'édition passe par un éditeur d'administration. Enregistrez qui détient le master, qui détient l'édition, quelles répartitions éditeur s'appliquent, et quels droits vous ne détenez que sous licence. Les territoires et l'étendue de l'exclusivité comptent tout autant. Un accord peut couvrir le monde entier sauf le Japon. Ou être exclusif pour le streaming, mais pas pour le physique. Dans la [gestion des droits musicaux](https://contracko.com/blog/music-rights-management), cette nuance fait souvent la différence entre une exploitation propre et un conflit. ### Conditions et options du contrat La durée est le socle. L'accord court-il sur trois ans, un album plus six mois, ou jusqu'à la livraison plus une période d'exploitation. Cela doit être un champ, pas une ligne enfouie dans un PDF. Les périodes d'option méritent une attention particulière. Vous pouvez avoir 90 jours après la livraison pour reprendre l'album suivant, ou 12 mois après la sortie pour prolonger. Ratez la fenêtre et l'artiste est libre de signer ailleurs alors que vous pensiez encore le tenir. Les clauses de reversion définissent quand les droits reviennent à l'artiste ou à l'éditeur. Cela peut être après un nombre fixé d'années, en cas de non-sortie, de sous-performance, ou de défaut d'exploitation. Les seuils d'amortissement et les avances ont leur place à côté de ces champs de durée. Si vous versez une avance, vous voulez savoir quels coûts sont amortissables, lesquels ne le sont pas, et quand les chèques de royalties commencent à parvenir à l'artiste. Un [calculateur de contrat d'enregistrement](https://contracko.com/contract-calculators/recording-contract-calculator) vous aide à lire les clauses. Un système de référence garantit que la durée, les périodes d'option, les clauses de reversion, les seuils d'amortissement et les avances restent disponibles sous forme de données pour le juridique, l'A&R et l'exploitation. ### Les métadonnées musicales à côté des contrats Les métadonnées musicales ont leur place à côté du contrat, pas seulement à l'intérieur de votre distributeur. Les codes ISRC valent par enregistrement. Les codes UPC valent par sortie, comme un album, un EP ou un single. Les codes ISWC valent par composition, pas par enregistrement. Ces identifiants sont ce qui relie la musique aux droits, aux royalties, aux licences et au reporting. Un ISRC associe les streams à un master. Un UPC sert à la distribution et au reporting commerce de détail. Un ISWC sert à l'édition, au reporting des PRO et aux licences au niveau de la composition. Les concédants de droits mécaniques et le statut des droits ont aussi leur place dans le dossier du contrat. Qui concède les droits mécaniques sur quel territoire. Si le statut est à jour, en retard ou impayé. Quelle société ou agence est concernée. Si vous ne reliez pas tout cela, vous vous retrouvez avec trois versions de la vérité. Votre distributeur a les métadonnées. Votre calculateur de royalties a les données de revenus. Votre dossier de contrats a les conditions juridiques. Contracko se place dans la couche intermédiaire : la vérité des droits et des contrats qui explique ce que ces autres systèmes ont le droit de faire. ## Obligations sectorielles et gestion des échéances Le métier de la musique fonctionne sur des dates. Les dates de sortie sont visibles. Les dates de contrat sont généralement plus importantes. Les fenêtres d'option, les préavis, les renouvellements PRO, les renouvellements de distributeurs et les fins de licences de synchronisation déterminent si vous contrôlez encore votre musique dans un an. Si votre planification des sorties et votre comptabilité des royalties fonctionnent déjà, le manque est rarement un nouveau tableau de planification. Le manque, ce sont des dates rattachées aux contrats et aux droits. ### Renouvellements et obligations envers les sociétés de gestion Les quatre catégories de sociétés de gestion ci-dessus ont chacune leur propre cycle de renouvellement, leur cadence de reporting et leurs conséquences en cas de date manquée. Les PRO (BMI, ASCAP, SESAC, PRS, GEMA, BUMA, SACEM) veulent que les déclarations d'œuvres et les cycles de reporting restent à jour. Les sociétés de droits mécaniques (The MLC, Harry Fox, MCPS, STEMRA, SDRM) ont besoin de données de composition et de déclarations propres à chaque territoire. Les sociétés de droits voisins (SoundExchange, PPL, GVL, SENA, SCPP, ADAMI) ont besoin que la propriété des masters et les données des interprètes soient déclarées avant de verser. Les associations professionnelles (IFPI, A2IM, AIM, ICMP, NMPA, MMF) facturent des cotisations annuelles qui se renouvellent automatiquement en toute discrétion. Les accords de sous-éditeur et d'éditeur d'administration ajoutent encore une couche par-dessus : échéances de reporting, dates de paiement, fenêtres d'audit et obligations de sous-licence qui varient selon le territoire. Les systèmes spécialisés de comptabilité des royalties traitent déjà des relevés provenant de plus de 180 fournisseurs, dont des détaillants, des distributeurs et des sociétés de droits voisins [3]. C'est l'ampleur du volet données. Ce que ces relevés ne vous disent pas, à eux seuls, c'est si votre renouvellement contractuel, votre adhésion à une association, votre déclaration auprès d'une société de gestion ou votre fenêtre d'option est en bonne voie. C'est un travail de contrat, pas un travail de relevé. ### Le vrai problème d'échéances des labels Le vrai problème n'est pas que les labels manquent de calendrier. C'est que les échéances vivent à l'intérieur du langage contractuel. L'A&R connaît l'artiste. Le juridique connaît la clause. L'exploitation reçoit la demande de sortie. Personne ne voit le tableau d'ensemble. Les fenêtres d'option sont l'oubli classique. Vous signez un accord de 3 albums, mais vous avez 90 jours après la livraison du deuxième album pour exercer l'option. Si cette date n'est pas un champ assorti d'un rappel, vous la ratez. Les exclusions territoriales sont tout aussi faciles à perdre de vue. Une licence peut couvrir le monde entier sauf la Corée, ou être exclusive en Europe jusqu'à une date et non exclusive ensuite. Les conditions d'une licence de synchronisation peuvent prendre fin au bout de 12 mois alors que la publicité continue de tourner sur YouTube. Les contrats de distributeurs peuvent se prolonger automatiquement si vous ne donnez pas de préavis plusieurs mois à l'avance. Les [rappels d'expiration](https://contracko.com/features/expiration-reminder) ne sont pas un simple confort pour un label. Ce sont la couche opérationnelle entre les contrats et le travail quotidien du label. Les échéances manquées coûtent des droits, du levier dans les négociations, et parfois des revenus de royalties qui auraient dû vous revenir. ## Difficultés courantes et comment les résoudre La plupart des labels commencent par gérer leurs contrats avec [Google Drive](https://contracko.com/integrations/google-drive), [Dropbox](https://contracko.com/integrations/dropbox), l'e-mail et des tableurs. Ça marche jusqu'à ce que votre catalogue grandisse, que vos artistes sortent davantage, et que la musique commence à accumuler différents territoires, répartitions et conditions de licence. L'enjeu n'est pas d'avoir plus de logiciels. C'est d'avoir le bon outil pour la bonne tâche. ### Des contrats dispersés entre e-mails et dossiers Quand les contrats vivent dans des fils d'e-mails, des dossiers locaux et des chemins Drive aléatoires, personne ne peut répondre rapidement à des questions simples. Quels artistes sont en exclusivité. Quels accords de distribution se renouvellent au T3. Quels contrats de freelance donnent au label la pleine propriété intellectuelle. Un référentiel de contrats centralisé vous aide à organiser et filtrer les contrats par type [4]. Vous voulez filtrer par Enregistrement, Licence, Distribution, Adhésion PRO et Freelance. Vous voulez aussi voir le statut, le responsable, la date de renouvellement, le territoire et le type de droits sans ouvrir chaque PDF. C'est là que la [gestion de catalogue musical](https://contracko.com/blog/music-catalog-management) et le stockage des contrats se rejoignent. Le catalogue montre les actifs. Les dossiers de contrats montrent les droits qui entourent ces actifs. ### La revue manuelle des contrats prend trop de temps La revue manuelle est lente parce que les contrats musicaux sont denses. Répartitions, avances, amortissement, reversion, fenêtres d'option, exclusivité, territoire, préavis et définitions peuvent s'étaler sur 20 pages. Les PDF anciens aggravent les choses. L'[analyse de contrat par IA](https://contracko.com/features/ai-contract-analysis) peut extraire les dates clés, les répartitions de royalties, les conditions et les points de risque d'un PDF dès le dépôt, réduisant le temps de revue manuelle d'environ 80 % [5]. L'IA ne remplace pas votre avocat. Elle donne à votre équipe une première lecture et transforme les clauses en champs que vous pouvez vérifier. Le juridique décide toujours de ce que signifie la clause. ### Aucune visibilité sur les obligations et les risques Sans données structurées, vous n'apprenez l'existence d'un risque que lorsque quelqu'un rouvre le PDF. C'est trop tard. Il vous faut un suivi des obligations par contrat, par artiste, par sortie, par territoire et par date. Des champs structurés permettent de construire des tableaux de bord autour des options, des expirations, des fenêtres de renouvellement, des métadonnées manquantes et des obligations ouvertes. Les permissions par contrat permettent à l'A&R de voir ce dont l'A&R a besoin, à l'exploitation de voir ce dont elle a besoin, et au juridique de protéger les conditions sensibles vis-à-vis de ceux qui n'en ont pas besoin. Ce n'est pas seulement un problème de label. Les [managers d'artistes rencontrent le même problème](https://contracko.com/industries/artist-management-catalog-management) lorsqu'ils doivent suivre des accords, des répartitions, de l'édition, des licences et des renouvellements sur tout un roster. La même approche fonctionne pour les deux. ## La place de Contracko à côté des outils musicaux verticaux Contracko est une plateforme horizontale de gestion des contrats qui se trouve particulièrement bien adaptée aux labels. Pour clarifier le choix, il est utile de comprendre où les outils spécifiques à la musique gagnent leur place et où Contracko prend le relais. Les outils musicaux verticaux l'emportent quand c'est le modèle de données musicales lui-même qui est la contrainte. Le catalogue de Reprtoir avec ISRC, UPC et ISWC comme champs de premier rang, le tagging Audio IA natif et les exports de packages de métadonnées prêts pour les distributeurs. Le moteur de royalties de Curve compatible CWR, l'ingestion de fichiers de ventes à grande échelle et la génération de relevés sur plus de 180 fournisseurs. Si ces tâches sont votre goulot d'étranglement, ces outils sont plus affûtés que ne le sera jamais un outil horizontal, et vous devriez les garder. Contracko l'emporte sur le périmètre des contrats. Un label est aussi une entreprise. Vous avez un bail de locaux, un contrat d'expert-comptable, des contrats de travail, des NDA de freelances, des abonnements logiciels, des polices d'assurance et une longue traîne d'accords fournisseurs. Aucun de ceux-là n'entre dans Reprtoir, Curve ou un quelconque outil propre à la musique, parce que ces outils sont construits autour des données musicales. Contracko les garde à côté de vos accords d'artistes, de vos contrats de distribution, de vos licences de synchronisation et de vos adhésions PRO. Un seul référentiel, un seul jeu de rappels, une seule recherche. Contracko l'emporte sur les opérations contractuelles. L'IA extrait les dates, les répartitions et les obligations de n'importe quel PDF dès le dépôt, pas seulement les PDF musicaux. Les permissions par contrat permettent à l'A&R de voir les accords d'artistes, à l'exploitation de voir les accords fournisseurs et au juridique de tout voir, sans un grand dossier partagé avec tout le monde. La synchronisation du calendrier (Google, Apple, Outlook) déclenche des rappels pour chaque échéance qui vous importe : dates d'échéance des relevés de royalties, renouvellements de licences, expiration des droits musicaux, préavis de renouvellement des distributeurs, fins de licences de synchronisation, renouvellements PRO, fins de bail, cycles de renouvellement d'assurance. Reprtoir mentionne la gestion des contrats comme une fonctionnalité ; Curve dispose d'une base de données de contrats pour les conditions de royalties ; aucun n'est construit autour des opérations contractuelles comme l'est Contracko. Contracko a une tarification plus simple. Reprtoir et Curve fonctionnent par démonstration et devis. Contracko est en libre-service, démarre à 75 $/mois pour le plan Small Business (5 utilisateurs, 100 contrats actifs) et propose un essai gratuit de 7 jours sans carte bancaire. Pour les labels de moins de 30 personnes, cela compte. La limite honnête : Contracko stocke l'ISRC, l'UPC et l'ISWC dans des champs personnalisés (types texte et nombre), pas comme des objets typés natifs reliés par construction aux enregistrements, aux sorties et aux compositions. Si vous avez besoin d'un système qui comprend nativement ces identifiants et les utilise pour piloter les exports de distribution et le calcul des royalties, Reprtoir est conçu pour cela et Contracko ne l'est pas. Les deux sont complémentaires, pas concurrents. ## Ce que Contracko fait pour les labels (et ce qu'il ne fait pas) Contracko est le système de référence pour les contrats, les options, les dates, les répartitions, les droits, les métadonnées et les obligations. L'objectif est de rendre le volet contractuel de votre label gérable sans la tarification d'un CLM d'entreprise, et de vous donner un seul outil qui couvre vos contrats musicaux et le reste de votre activité en même temps. Ce que Contracko fait bien pour les labels : - Revue de contrat par IA ([analyse de contrat par IA](https://contracko.com/features/ai-contract-analysis)) extrait les répartitions de royalties, les dates, les options, les avances, l'amortissement et les obligations des PDF dès le dépôt, pour tout type de contrat. - Champs personnalisés pour l'ISRC, l'UPC, l'ISWC, le statut des droits, le territoire, l'exclusivité, la durée, les périodes d'option, les clauses de reversion, les avances et les seuils d'amortissement. - Types de contrats pour Enregistrement, Licence, Synchronisation, Distribution, Éditeur, Sous-éditeur, Adhésion PRO, Freelance, Salarié, et toute autre catégorie gérée par votre label. - Suivi des répartitions sur toute la chaîne : artistes, producteurs, artistes en featuring, coauteurs, accords d'éditeur et de sous-éditeur, répartitions de distributeurs, répartitions d'agences de synchronisation. - Rappels et échéances ([rappels d'expiration](https://contracko.com/features/expiration-reminder)) pour les dates d'échéance des relevés de royalties, les renouvellements de licences, l'expiration des droits musicaux, les fins de licences de synchronisation, les préavis de renouvellement des distributeurs, les renouvellements d'adhésion PRO et toute échéance que vous fixez. - Permissions par contrat pour que l'A&R voie les accords d'artistes, l'exploitation voie les accords fournisseurs, la finance voie ce dont elle a besoin et le juridique voie tout, sans exposer chaque clause à chaque utilisateur. - Synchronisation du calendrier avec Google, Apple et Outlook pour que les échéances contractuelles atterrissent sur le calendrier que votre équipe utilise déjà. - Rapports et exports filtrés par statut, type, contrepartie, expiration. Export CSV, JSON et ZIP avec toute l'analyse IA intacte, pour ne pas vous retrouver verrouillé. - Gérer le reste de l'entreprise au même endroit. Bail des locaux, contrats de travail, accords de freelances, polices d'assurance, abonnements logiciels, contrat d'expert-comptable. Même revue IA, mêmes rappels, mêmes permissions. - Conforme au RGPD avec hébergement des données dans l'UE. Ce que Contracko ne fait pas (utilisez le bon outil pour cela) : - Il ne calcule pas les royalties à partir des relevés de ventes. Utilisez Curve, le module de royalties de Reprtoir ou des tableurs maison pour cela. - Il ne distribue pas la musique vers Spotify, Apple Music, YouTube Music, TikTok ou un quelconque DSP. Utilisez un distributeur pour cela. - Il ne dépose pas automatiquement de déclarations auprès des PRO, de The MLC, de Harry Fox, de la MCPS, de l'IFPI ou des antennes locales. Il suit les déclarations et les renouvellements ; les dépôts se font toujours sur le portail de chaque organisme. - Ce n'est pas une plateforme de gestion de catalogue et de métadonnées avec des exports natifs prêts pour les distributeurs. Reprtoir est conçu pour cela. - Ce n'est pas un planificateur de sorties, un outil d'A&R, une plateforme de promotion ou un système de tournée. - Il ne remplace pas un conseil juridique. Le juridique décide toujours de ce que signifie une clause. Si vous avez besoin de calculs contractuels, le [calculateur de contrat d'enregistrement](https://contracko.com/contract-calculators/recording-contract-calculator), le [calculateur d'accord de distribution](https://contracko.com/contract-calculators/distribution-agreement-calculator) et le [calculateur de contrat d'édition](https://contracko.com/contract-calculators/publishing-agreement-calculator) sont accessibles et gratuits. Pour le détail des plans actuels, voir la [tarification](https://contracko.com/pricing). ## Étapes suivantes Votre label n'a pas besoin d'une nouvelle solution tout-en-un si la distribution, la comptabilité des royalties et les outils de sortie fonctionnent déjà. Ce dont vous avez besoin, c'est d'une couche contrats-et-droits propre qui vous dit ce que vous contrôlez, ce qui expire, ce qui se renouvelle, ce qui est exclusif, ce qui est amortissable, ce qui se répartit et avec qui, et quelles métadonnées soutiennent chaque droit. Une façon concrète de commencer : 1. Listez vos types de contrats : Enregistrement, Licence, Synchronisation, Distribution, Éditeur, Sous-éditeur, Adhésion PRO, Freelance, Salarié, Bail, Assurance, Fournisseur. 2. Ajoutez les champs essentiels par contrat : répartitions, droits sur le master, droits d'édition, territoires, exclusivité, durée, périodes d'option, clauses de reversion, seuils d'amortissement et avances. Pour les contrats non musicaux, les champs que vous utilisez déjà dans votre tableur. 3. Rattachez les métadonnées musicales aux bons dossiers de contrats : ISRC par enregistrement, UPC par sortie, ISWC par composition, concédant de droits mécaniques et statut des droits. 4. Ajoutez les échéances : fenêtres d'option, exclusions territoriales, fins de licences de synchronisation, dates d'échéance des relevés de royalties, expiration des droits musicaux, renouvellements de distributeurs, renouvellements d'adhésion PRO, préavis de renouvellement de bail, dates de renouvellement d'assurance. 5. Reliez les rappels aux personnes qui agissent réellement dessus : A&R, exploitation, juridique, finance. La meilleure configuration en 2026 est un ensemble d'outils complémentaires. Un distributeur achemine votre musique vers les plateformes. La comptabilité des royalties gère les relevés et les versements. Un logiciel de catalogue comme Reprtoir contient les métadonnées propres à la musique. Contracko contient la couche contractuelle couvrant à la fois votre musique et le reste de votre activité. C'est ainsi qu'un label indépendant avance plus vite sans perdre le contrôle ni payer des prix d'entreprise. Si vous voulez tester si Contracko convient à votre label, [démarrez un essai gratuit de 7 jours](https://contracko.com/). Pas de carte bancaire. La plupart des labels que nous accompagnons économisent plus dès leur premier renouvellement automatique annulé qu'ils ne nous paient en une année. ## Sources [1] Contexte de la gestion des contrats dans l'industrie musicale (labels, catégories de logiciels, stack 2026) : [https://contracko.com/industries/music-industry](https://contracko.com/industries/music-industry) [2] Volume de contrats et risque lié aux échéances de renouvellement : [https://contracko.com/features/expiration-reminder](https://contracko.com/features/expiration-reminder) [3] Étendue des fournisseurs de relevés de royalties (Curve Royalty Systems) : [https://www.curveroyaltysystems.com/](https://www.curveroyaltysystems.com/) [4] Référentiel de contrats centralisé et filtrage : [https://contracko.com/industries/record-label-catalog-management](https://contracko.com/industries/record-label-catalog-management) [5] Réduction du temps de revue de contrat par IA : [https://contracko.com/features/ai-contract-analysis](https://contracko.com/features/ai-contract-analysis) ## Lancez-vous avec Contracko Débarrassez-vous des tracas de la gestion des contrats et des abonnements. 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